映画ライター、数十年にわたる開発における「フリーランス」をめぐってストライキ 写真1枚 国際ニュース：AFPBB News

パシフィックプレス/LightRocket（Ge経由）

2023 年のライターズ ストライキでは、人工知能やライブ ストリーミングへの移行などの最近の発展に注目が集まりました。

しかし、映画作家にとって、ストライキの主な問題は、一世代以上にわたって続いている戦い、つまり、脚本が完成した後、どうやってお金を集めるのかということだ。

脚本家は長い間、「初稿」をスタジオに渡す前に無料で修正することが求められており、その結果料金が支払われることになる。 通常はそうなりますが、全米脚本家組合の契約により改訂と改善の最低価格が設定されています。

先週ピケットラインを歩いていたWGAキャプテンのエミリー・フォックスは、「ガレージには台本が入った箱があるが、ドラフトに次ぐドラフトだ」と語った。 「そして、それはすべて『ドラフト1』でした。でも、最初のドラフトA、最初のドラフトBのようなものでした。しかし、彼らが『提出する準備ができていない』と言われたら、提出しません。」

初稿の報酬を得るために複数の稿を経るという課題は、ロバート・タウン、ウィリアム・ゴールドマン、ジョン・グレゴリー・ダン、ジョーン・ディディオンなどのアイコンを含む、初心者の作家や脚本家のレジェンドたちを同様に悩ませてきた。

WGAはこの問題の仲裁で「ハリウッドでは長い間、おそらくは永久に無料の書き換えが行われてきたことに疑いの余地はない」と述べた。

WGAは少なくとも1990年代初頭から、脚本執筆における「フリーランス」と闘おうとしてきた。 しかし、単純な解決策はわかりませんでした。

スタジオ側は、作家はいつでも自由に初稿を提出し、料金を徴収できると主張した。 しかし作家らは、プロデューサーのフィードバックに基づいて無償の改訂版を断れば、「扱いにくい」というレッテルを貼られたり、プロジェクトから外されたりする可能性があると懸念している。

ベテランの脚本家でシリーズディレクターのマーク・カレン氏は、「通常、報酬を得るには少なくとも20本の製品草案を書かなければなりません」と語った。 「そして、もしあなたが最初のドラフトに残りたいなら、あなたはほとんど追放者として見られるでしょう。」

組合指導者らは、生産者が「多段階」取引から遠ざかるにつれて問題が悪化していると述べている。 従来の脚本契約には、最初の草稿と、書き直しや磨き上げという 1 つまたは 2 つの追加の「ステップ」が含まれます。

しかし1990年代後半、世界作家協会は、作家が最初の草稿のみを執筆する契約を結ぶ「ワンステップ」契約の出現に注目した。 大きな予算のプロジェクトでは、スタジオからゴーサインを得るまでに複数の脚本家を経由する場合があり、ワンステップ契約により、脚本家の成績が明らかに良くない場合、プロデューサーは柔軟に馬を変えることができます。

その一方で、ライターたちは「初稿」で仕事を終わらせなければならないというプレッシャーをはるかに感じていたため、プロジェクトを続けるために無償で修正に次ぐ修正を行っていた、とライターらは言う。

当時WGAウェストの会長だった脚本家のダニエル・ペトリー・ジュニア氏は、「こうしたワンステップ契約により、無料でリライトすることが作家が自分の脚本を継続できる唯一の方法となった」と語った。 「とんでもない虐待だ。」

『ジョー・グールドの秘密』の著者で元WGAウェスト会長でもあるハワード・ロッドマン氏は、ワンステップ取引は「罠であり幻想」であると述べた。

「ワンステップ取引でも、二ステップ取引と同じくらいの仕事をしていることになる」と同氏は語った。 「給料が大幅に減るだけです。カール・マルクスが言ったように、「牛肉の価格が変動しても、雄牛の犠牲は一定のままです。」

WGAウェスト副会長のミシェル・マルロニーは、このワンステップ契約を、従来の往復の脚本プロセスを混乱させる「地震」のような出来事だと述べた。

「これはお金を節約するための手段であり、これまでに起きた最も有害な出来事だ」と彼女は語った。 「この一歩の合意により、自営業の横行する悪用への水門が開かれた。」

今、 シナリオ取引の半分弱 ギルドによると、あなたに絶対確実な手は 1 つだけあります。

この本では、この変化により、一流プレーヤーとそれ以外のプレーヤーとの間の収入格差がさらに拡大すると述べています。

「今から脚本家になろうとしているなら、生計を立てるのは非常に難しい方法だ」とカレンは言う。 「たくさんあるでしょうね [screenwriters] 誰がスタジオリストに載って、すべての仕事を得ることができるか。 もう中産階級の作家にはなれない。 彼らは撃たないだろう。 彼らは作家に多額のお金を支払うか、何も支払わないかのどちらかです。

WGA の大半はテレビの脚本家で構成されているが、映画脚本家は少数派である。 マルロニー氏は、映画の執筆で収入を得ている人は年間わずか約2000人で、そのうち約600人がまともな生活を送っていると語った。

WGAのデータによると、ワンステップ取引の平均支払額は25万ドルだという。 しかし新人作家の場合、1稿あたりの平均料金は10万ドルで、組合の最低額をわずかに上回っている。 通常、料金の半分は前払いされ、残りの半分は完了時に支払われます。 初稿の受け入れが遅れるということは、ライターが報酬を得られないまま長く仕事をすることを意味します。

「支払いが延長されれば、その支払いでは耐えられない」とマルロニー氏は語った。

『ビバリーヒルズ・コップ』や『ターナー＆フーチ』などにクレジットされているペトリー氏は、1980年代に仕事を始めたとき、脚本の前にプロデューサー向けに、イディッシュ語で「話題」を意味する簡単な草稿を作成していたと語った。 スタジオでも紹介されました。 しかし、時間が経つにつれて、すべての作家は無料でそうすることが期待されるようになった、と彼は言いました。

「いかなる好意も罰せられないわけではない」と彼は言った。

同氏は、脚本家によって習慣が異なり、合意に達することが困難だったため、労働組合もこの慣行と闘うのに苦労したと述べた。

著名な作家の中には、「メモが気に入ったらいくらでも書き直します」と言う人もいるかもしれません。 これからも仕事を続けていきます。 「物事を行ったり来たりするつもりです」とペトリー氏は語った。 他の作家は、「ほとんど許可しないような制限を設定しないでください」と言うかもしれません。 「私はブッチーはやらない。彼らはドラフトを1回受ける。それだけだ。」

ロガ 彼女は自ら仲裁申し立てを行った 1999年には「自営業」が最低限の基本協定の条項に違反していると主張した。 しかし、仲裁人は、正式な提出前に複数のドラフトを作成するのが業界の標準的な慣例であるとの裁定を下し、スタジオ側が撤回して勝訴した。

「証拠は、作家がプロデューサーに資料を提供し、スタジオを責任にさらすことなくプロデューサーのフィードバックに基づいて修正するという、明確で長年にわたるよく知られた共同作業の慣行を示している」と審査員は書いた。

ペトリー氏は、この判決は「非常に残念であり、非常に不公平だと思う」と述べた。

最近の交渉ラウンドで、WGAは「ワンステップ」取引に応じることを楽しみにしていた。 WGAは、組合の最低収入の250％未満の作家に保証された第2段階を望んでおり、これは新人作家は対象となるが、ベテランは対象外となる。

WGAはまた、映画脚本家が週給を受け取ることも求めている。 このシナリオでも、ライターは料金の 50% を前払いで受け取ることになります。 ただし、終了時にクレジットを受け取るのではなく、次の 10 週間または 12 週間にわたって週ごとの分割払いで支払われます。

マルロニー氏は、スタジオが週単位で料金を支払えば、プロデューサーが無料修正を要求する影響力が弱まるだろうと述べた。 しかし、彼女は「フリーランスに特効薬はない」と認めた。

しかし、スタジオは影響力を簡単に放棄しません。 彼らに代わって交渉を行っている映画テレビプロデューサー同盟は、週給の要求を拒否した。

ただし、最新の AMPTP 製品には、確実な 2 番目のステップが含まれていますが、これは「ネイティブ」シナリオにのみ関係し、既存の IP アドレスに依存するプロジェクトには関係しません。

この本では、ステップ2は新人作家にとってより多くのお金を意味するが、創造的なリスクを負う自由も増えると述べている。

「これがシステムの仕組みだった」とWGAチームリーダーのタイラー・ルジェリ氏は語った。 「脚本家に報酬が支払われるだけでなく、より良い作品が生まれるという開発プロセスがありました。スタジオは私たちのパートナーであり、いくつかの開発草案に基づいて映画の製作にゴーサインを出せるところまで物事を進めることができました。 。

シンシア・リトルトンがこの記事に貢献しました。