フランシス・フォード・コッポラ監督、カンヌで『メガロポリス』を初公開

フランス・カンヌ（AFP） フランシス・フォード・コッポラ 木曜日、彼は自己資金で制作したEP「メガロポリス」をコンサートで初公開した カンヌ国際映画祭、 85歳の監督が数十年にわたって考え続けてきた、非常に野心的な情熱的なプロジェクトを明らかにする。

レビューは「巨大な愚かさ」から「今まで見た中で最もクレイジーなもの」まで多岐にわたりました。 しかしもちろん、またしてもコッポラはカンヌ会場で話題を呼びました。

今年のカンヌでプレミア上映が最も待ち望まれていたのは、コッポラがワイン保有株の一部を売却した後、私財1億2000万ドルをつぎ込んだ『メガロポリス』だった。 何ら変わりありません コッポラ監督の『地獄の黙示録』は約45年前に公開された「メガロポリス」は、制作中断の噂と潜在的な魅力に対する疑問を伴って到着しました。

コッポラの啓示は、簡単に分類することはできません。 これは、未来のニューヨーク市を舞台にした、より調和のとれた都市のための壮大なビジョンを持つ建築家 (アダム ドライバー) についてのファンタジー ストーリーで、その最大の才能には時間を開始および停止する能力が含まれます。 「メガロポリス」は近未来が舞台ですが、ローマ叙事詩の形で作られています。 運転手のキャラクターはセザールという名前で、映画の中のニューヨークには近代的な円形劇場が登場します。

キャストには、テレビジャーナリスト志望のワウ・プラチナ役にオーブリー・プラザ、町長役にジャンカルロ・エスポジート、セザールの運転手（映画のナレーター）役にローレンス・フィッシュバーン、そして不愉快な従兄弟のクラウディオ役にシャイア・ラブーフが名を連ねている。

コッポラ氏は木曜日、映画祭のスピーカーから「ゴッドファーザー」のサウンドトラックが流れる中、麦わら帽子をかぶり、杖をついてカンヌのカーペットを歩き、孫娘のロミー・コッポラ＝マースの腕にしがみつくことが多かった。

上映後、カンヌ映画祭の観客はコッポラと映画に長い拍手を送りました。 最後に監督はマイクを取り、自分の映画の究極の意味を強調した。

コッポラ監督は観衆に向かって「私たちは一つの人類家族であり、これに忠誠を誓わなければならない」と語った。 同氏は、「エスペランサ」は希望を意味するため「英語で最も美しい言葉」だと付け加えた。

レビューの多くは非常に悪いものでした。 ピーター・ブラッドショーはガーディアン紙に対し、それを「誇大広告で大げさだ」と評した。 スクリーン・デイリーのティム・グリアソンは、これを「恣意的な計画と過剰な麻酔によって妨げられた」「災害」と表現した。 ケビン・マーハーはロンドン・タイムズ紙に、これは「頭を破壊するような忌まわしい行為」であると書いた。 批評家のジェシカ・キアンは、『グレート・シティーズ』は「ローマの実際の崩壊を観察しているかのような巨大な愚行だ」と述べた。

しかし、一部の批評家はこの映画の野心を賞賛した。 ニューヨーク・マガジンのビルジ・エビリは、この映画は「私が今まで見た中で最もクレイジーなものかもしれない」と称賛した。 IndieWireのデヴィッド・アーリッヒは、「あまりにも凝集したシーンが過剰になることはなかったかもしれないが、目をそらすことがほとんど不可能になるほどのゆるさで映画全体を支えている」「創造的に抑制のないアプローチ」を賞賛した。

「これは傲慢な行為なのか、途方もない愚かさなのか、大胆な実験なのか、あるいは、今ではめったに試みられていないハイコンセプトなストーリーテリングを通じて、政治的・社会的な混乱に満ちた現代の現実を捉えようとする想像力豊かな試みなのか？」ハリウッド・レポーターのデヴィッド・ルーニー。 「実のところ、それはすべてです。」

『メガロポリス』は監督の妻エリノア・コッポラに捧げられる 先月亡くなった人。