ディズニーの「ウィッシュ」は期待外れ、「ナポレオン」は期待を上回る

ディズニーは新たに望むスターを見つける必要があるかもしれない。

同スタジオの最新アニメーションアドベンチャー「ウィッシュ」は、感謝祭の祝日の興行収入でトップになると予想されていた。 その代わり、チケット売上は従来の週末で1,950万ドル、5日間で3,170万ドルと予想を下回り、「歌鳥と蛇のバラード」とライオンズゲートの「リドリー」に次ぐ3位に後退した。 スコットの歴史大作『ナポレオン』。

ミュージカル「ウィッシュ」は週末に向けて、従来の週末で3,500万ドルの興行収入が見込まれ、公開から最初の5日間で4,500万ドルから5,000万ドルの興行収入が見込まれていた。 チケット販売は行われなかった のように 2022年の失敗作『ストレンジ・ワールド』（従来の週末で1,200万ドル、5日間の興行収入で1,800万ドル）と同じくらい悲惨な成績だったが、5日間の興行収入で40.3ドルでオープンした2021年の『エンカント』には遠く及ばなかった。新型コロナウイルスの影響で家族は自宅に留まることになった。 これは、2019年の『アナと雪の女王 II』（1億2,370万ドル）、2018年の『ラルフ・ブレイクス・ザ・インターネット』（8,460万ドル）、2017年の『ココ』（7,100万ドル）など、パンデミック前のディズニーの感謝祭公開作品とは大きく異なっている。

また、「ウィッシュ」は国際興行収入を 1,730 万ドル追加し、わずか 27 市場（最終的な海外展開の約 40%）で公開され、全世界での興行収入は 4,900 万ドルとなりました。 この映画の当初の不評は、かつては興行収入においてアンタッチャブルな勢力だったディズニーの魔法の供給不足を浮き彫りにしている。 「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.3」を除き、同スタジオの2023年公開作品のほとんどは劇場上映で大幅な成績を下回った。 ディズニー映画は高価で、通常は約2億ドルかかるため、これが問題です（これは世界的なマーケティング費用が含まれる前の金額です）。

「ウィッシュ」の場合、ディズニーは、失望した初日週末に予想をはるかに上回って終了した今夏の「エレメンタル」と同様に、このファミリー映画が忙しいホリデーシーズンを通じて好調を維持することを望んでいる。 「ウィッシュ」には2億ドルという巨額の製作予算がかかっており、その価格に見合うだけの耐久性を示す必要がある。 これは、批評家とは異なり、視聴者がシネマスコアで「A-」を獲得した「ウィッシュ」を楽しんでいるように見えることを助けています。 オリジナルの音楽とアリアナ・デボーズとクリス・パインの声をフィーチャーしたこの物語は、アシャという名前の少女がファンタジーのローザス王国を暗闇から救おうとする物語です。

ホアキン・フェニックスが悪名高いフランス総督を演じる総額2億ドルの戦争大作『ナポレオン』は、従来の週末で予想を上回る2,100万ドル、公開から最初の5日間で3,250万ドルの興行収入をあげて2位で開幕した。 「ナポレオン」は全世界で7,880万ドルの興行収入を記録した。

「ナポレオン」は国内興行収入で「ウィッシュ」をかろうじて上回ったが、アナリストは当初の成績についてそれほど厳しい見方をしていなかった。 その理由の一部は、『ナポレオン』が映画観客に厳しい要求を突きつけているためだ。 大人向けのR指定作品（亡くなった武将を題材にした作品）で、長さは約2時間40分。 家族全員が楽しめるものではありません。

伝統的なスタジオは、（控えめに言っても）「ナポレオン」の経済性に満足できないことは間違いありません。 マーティン・スコセッシ監督の『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』も同様で、アップルに2億ドルの費用をかけ、全世界で1億5,100万ドルの興行収入を記録した。

デビッド A さんは次のように述べています。 映画コンサルティング会社フランチャイズ・エンターテインメント・リサーチを経営するグロス氏は、「興行収入は好調なスタートを切っているが、製作費は膨大だ」と語る。

しかし、世界で最も裕福な企業の一つであるアップルは（今のところ）自社映画の損益をあまり気にしていない。 同社はこうした巨額予算の映画を劇場公開しており（「ナポレオン」はソニー・ピクチャーズが配給している）、最終的に同社のNetflixやDisney+の競合サービスであるApple TV+で公開すると大きな話題となる。 とはいえ、2024年にユニバーサル・ピクチャーズ配給でマシュー・ヴォーン監督の『アーガイル』を大スクリーンで公開するアップルが、興行収入に関しては最終的に方針を変えるつもりはないというわけではない。

「ウィッシュ」と「ナポレオン」が精彩を欠いたスタートを切った中、先週末のチャンピオン「ハンガー・ゲーム：歌鳥と蛇のバラード」が再びトップに立った。 レイチェル・ジーグラーとトム・ブライスが主演する前編は、カットニス・エヴァディーンが到着する数十年前を舞台にしたアクションアドベンチャーで、週末に2,880万ドル、水曜日以降で4,200万ドルが追加された。 北米では9,830万ドル、全世界で2億ドル近くの興行収入を記録した。

ライオンズゲートのパネムへの復帰は元のシリーズほど収益性は高くなかったが、前編には1億ドルの費用がかかったので、劇場公開には十分な金額だった。 スザンヌ・コリンズの2020年の本に基づく『鳴き鳥と蛇のバラード』は、ハンガー・ゲームの世界観の中で単独の映画として販売されましたが、 スタジオが将来の続編やスピンオフでディストピアの世界を再訪したいと考えていると考えるのが妥当だろう。

「この映画はスーザンに無限の可能性をもたらしてくれました。 [Lionsgate] ライオンズゲート・モーション・ピクチャー・グループの上級副社長、アダム・フォーゲルソン氏は映画の公開後、「私はそれでいいと思う」と語った。

ユニバーサルとドリームワークス・アニメーションが製作した「トロールズ・バンド・トゥゲザー」は、先週末の収益が1,750万ドル、水曜日以降は2,530万ドルで4位となった。 現在までに6,440万ドルの興行収入を上げているアニメ三部作は、子供向け映画が同じ層をターゲットにしていたため、「ウィッシュ」の魅力を弱めた可能性が高い。 「トロールズ 3」は公開から 2 週間で全世界で 1 億 4,500 万ドルの興行収入を記録し、制作費は比較的安価な 9,500 万ドルでした。

ソニー制作の「サンクスギビング」は５位となり、週末で７１０万ドル、５日間で１１１０万ドルを稼いだ。 この残忍なR指定映画はこれまでに2,400万ドルの興行収入を上げているが、製作費がわずか1,500万ドルであることを考えると悪くない数字だ。

他では、ディズニーの「ザ・マーベルズ」が先週末640万ドル、水曜日以降920万ドルで6位に後退した。 マーベル・シネマティック・ユニバースの最新コミック・アドベンチャーは、これまでに北米で 7,600 万ドル、全世界で 1 億 8,700 万ドルの収益を上げています。 このままでは到底一致しない 週末のオープン 米国とカナダで劇場公開される時点で、2019年の前作『キャプテン・マーベル』（1億5,300万ドル）を上回っている。 さらに悪いことに、本作は国内興行収入が1億ドルに達しない初のMCU映画となりつつあるということだ。

恐るべき興行成績により、『ファイブ・ナイツ・アット・フレディーズ』は2億8,310万ドルでブラムハウス史上最高の興行収入を記録し、M・ナイト・シャマラン監督の2016年のスリラー映画『スプリット』（2億7,870万ドル）の全世界累計を上回った。

全体として、この感謝祭期間のチケット売上は 1 億 7,200 万ドルに達し、パンデミックによって映画館ビジネスが混乱して以来最高の数字となりました。 しかし、収入が定期的に2億5000万ドルを超えていたコロナウイルス前の水準には及ばない。 このホリデーが注目を集めたのは 2018 年で、ディズニーの「ラルフがインターネットを突破する」とマイケル B. ジョーダン主演のスポーツドラマ「クリード II」が興行収入を 3 億 2,560 万ドルに導きました。

コムスコアのシニアアナリスト、ポール・ダーガラベディアン氏は「感謝祭の枠は2020年以前に比べて減っているが、今週の結果は年末に向かう劇場にとって心強いものだ」と語る。