なぜビヨンセは自分自身を改革し続けるのでしょうか?

1週間前、ビヨンセは約束された三部作の2番目となる27曲入りの大規模アルバムをリリースした。 その後数日間、アメリカではカントリー ミュージックに関する会話がこの曲によって占められていました。 音楽について書いている同僚のスペンサー・コーンハーバーと話しました。 大西洋、ポップアイコンがジャンル、カントリーミュージックの制度、そして彼女の名声とどのように取り組んだかについて。

まず、新しいストーリーを 3 つ紹介します。 大西洋:

さらなる混乱と驚き

ローラ・ケリー： ビヨンセはこのジャンルとどのように関わっていますか カウボーイ・カーター?

スペンサー・コーンハーバー: ビヨンセはキャリアの中で、ポップ、R&B、パワフルなボーカルなど、自分が得意とする分野で最高であることをすでに証明している段階に達しています。 10年前がそのピークでした。 と カウボーイ・カーター彼女は、ジャンルの文脈の外でアートについて考え、より幅広い範囲と野心を持ったアーティストになるという意識的な決断を下しています。

このアルバムには、リンダ・マーテルがこのジャンルはちょっと面白いもので、このジャンルが制限的だと感じる人もいると言っている曲がある。 すべてのクリエイティブなタイプにとって、ジャンルは本質的に芸術的衝動と緊張関係にあります。そのため、ミューズに忠実であり、野心を持つアーティストは誰でも、それを利用するでしょう。

ビヨンセはポスターが示唆するよりも複雑であるということは、長年にわたって彼女の作品の明確なテーマであった。 そして、彼女の新しいアルバムでは、その上に、カントリー ミュージックとは何か、それが誰のためのもの、そしてそれが何を意味するのかについての彼女のステートメントが重ねられています。また、彼女は人々の考えや先入観にも影響を与えています。

ルラ: ビヨンセはこのアルバムについて多くのことを詳しく説明しています。 彼女は古典的なイタリアの歌の一部を歌います。 彼女はビートルズと「ジョリーン」をカバーしています。

スペンサー: これは 3 章からなる三部作の 2 番目の部分です。 この年齢は、考えすぎや完璧主義を取り除きたいという願望によって彼女にとって特徴付けられます。 彼女は洗練されたタイプAのポップスターであり、自分のイメージをコントロールできる人物であるという評判を持っていました。 パンデミックの初期に、私は多くの混乱、驚き、不条理を表現する音楽を作ろうと意識的に決断しました。

また、「どうすれば連勝記録を伸ばすことができるでしょうか?」という質問もあります。 それを混ぜ合わせる必要があります。 ポップ ミュージックの長寿、特に女性ポップ スターにとっては、常に再発明が必要でした。

ルラ: ビヨンセはこのアルバムに多くのゲストをフィーチャーしています。 彼女は自分が協力した人々を招待することで、カントリー ミュージックとアメリカについて何を言おうとしていたのでしょうか?

スペンサー: このアルバムの大きな話題は人種とカントリーミュージックについてです。 この曲は、カントリー ミュージックの矛盾にコメントするために明確に設計されました。このジャンルは、その伝統の多くを黒人、特にかつて奴隷だった人々に遡り、ポピュラーソングは依然として圧倒的に白人によって書かれ演奏されています。 カントリー ミュージックは多様性がないことで知られています。 そこで彼女はこう言おうとしているのです。 私たちはここにいます、私たちもやっています、そして他のみんなと同じようにやっています。 彼女は「ブラックバード」をカヴァーするために4人の若い黒人歌手を起用し、チャック・ベリーとシスター・ロゼッタ・サープの引用を加えることによって、カントリー・ミュージックにおける黒人の先駆者たちに焦点を当てている。

その後、彼女はドリー・パートンとウィリー・ネルソンという2人の白人アイコンとこのジャンルの守護者を迎え入れた。 彼らは非常に信頼性があり、ビヨンセの活動をとても支持しているので、彼女のアルバムに参加するだろうと述べています。 これは、伝統的なリスナーにチャンスを与えようというメッセージでもあるかもしれません。

また、ポスト・マローンとマイリー・サイラスという、黒人のスタイルを取り入れてキャリアを築いてきた、多くの魅力を備えた2人の若き白人スターも迎え入れた。 彼らは、ビヨンセのような人にとって多くの疑問を引き起こす方法で、ジャンル間を移動することを許可されています。

ルラ: ビヨンセは黒人女性として初めてチャートのトップになった 絵画 このアルバムの曲「テキサス ホールデム」のホット カントリー ソング チャート。 なぜ黒人アーティストがこのマイルストーンに到達するまでにこれほど長い時間がかかったのでしょうか?

スペンサー: 多くの人が試してみました。 なぜ黒人アーティストがこのジャンルでこれほど多くの障壁に直面しているのかについて、多くの活動や議論が行われてきました。 明らかに、人種差別が一因となっている。

ビヨンセがこれを実現できたのは、彼女が有名であると同時に、マーケティング力を利用して話題を生み出すことができるからでもあります。 これはライブストリーミングの時代だからこそ起こり得ることです。 「テキサス・ホールデム」が第1位になったのは、カントリーラジオがこの曲を流していたからではなく、従来の門番がそれを支持しているかどうかに関係なく、ファンや聴衆が今チャートに何が表示されるかに影響を与えることができるからである。

ルラ: ビヨンセのキャリアのこの時点で、彼女は巨大なセレブになりましたが、既存のファンに向けてプレイするのではなく、どの程度新しいファンを引き付けようとしているのでしょうか？

スペンサー: 彼女の以前のアルバムでは ルネサンス、彼女はコアなファン層やポップミュージックのファンと話すのに問題がないように見えました。 しかし、オン カウボーイ・カーター彼女はテントをもう少し大きくしたかったと思います。 彼女は大金を稼ぐために大きな成功を収める必要はありません。 彼女には、何があっても彼女の音楽をストリーミングしてくれるスーパーファンがいます。 しかし、彼女はまだ征服したことのないアリーナを征服することに飢えていると思います。

ビヨンセの特徴は、彼女が真の音楽の天才であることです。 彼女は素晴らしい歌手でありパフォーマーです。 しかし、彼女はまた、コラボレーターを招き、物事を一貫したストーリーにまとめ、曲ごとに気分やスタイルを切り替えながらもエネルギーを保ち続ける達人でもあります。 彼女の音楽は、自由に使えるすべてのリソースを使って創造性を表現する一人の人の心のように聞こえます。 そして、そのような人がトップに立っている時代に私たちが生きていることは素晴らしいことです。

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Stephanie Bye がこのニュースレターに寄稿しました。

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