1935年にデンマークのデザイナー、フレミング・ラッセンが思い描いた柔らかなシルエットのヴィルヘルムソファ。 周囲の壁は、琥珀色とその間の茶色の温かみのある色合いで塗られています。 ここまではコペンハーゲン。 しかし、この没入型のシーン、つまりソフトでモダンなミニマリズムと、オーガニックなパレットとバランスのとれた伝統的なモダニズムの時代を超越したタッチは、デンマークには存在しません。 代わりに、現在はオート コペンハーゲンの新しい東京ショールームへの訪問者を歓迎しています。
デンマークの会社は今週日本でのデビューを果たし、新たな章に足を踏み入れています。 Ado の新しい東京拠点は、ニューヨークにある長年のトライベッカ ショールームに次ぐ 2 番目の海外拠点であり、六本木地区のアクシス ビルの 3 階にあります。
アド コペンハーゲンが東京に上陸
(画像クレジット: Ado Copenhagen)
アドー コペンハーゲンは、デンマークのモダニズムの先駆者であるメニューとラッセンの合併により昨年誕生しました。このブランドは、100 年にわたるデザインの伝統と新鮮で現代的な展望のバランスをとることに根ざしたブランドです。 その調和が新しい東京空間に反映されます。 ここでは、静かな一連のシーンが、家具、照明、インテリア アクセサリーに反映された Ado の美学への官能的な没入を提供します。
(画像クレジット: Ado Copenhagen)
イブ・コフォード=ラーセンのシールラウンジチェアの角ばった木と革のラインがもたらす時代を超えた優雅さは、1936年にデンマークのラジオハウスのためにヴィルヘルム・ラウリドセンによってデザインされた象徴的なラジオフスソファの柔らかな曲線とキルティングの背もたれと並んでいます。 Ado の長年のクリエイティブ パートナーである Norm Architects の作品は、柔らかなミニマリストの Eve モジュラー ソファ (日本の比較的狭い家で人気の柔軟な作品) から、彫刻的な台座コレクションのきれいな大理石のラインまで多岐にわたります。
(画像クレジット: Ado Copenhagen)
ノルミン・ハシラのコレクションには、日本のつながりのヒントが感じられます。リネンで包まれた一連のチューブランプは、伝統的な日本の家庭用家具の光と影の遊びを優しく響かせています。
自然の質感は、ニーナ ブルーンのアイボリーの砂利の敷物と、セント レオの絵の具、植物、香りのキャンドル(ウェット インク、ミッドナイト ソーク、チャプター)のアースカラーで覆われた壁によってさらに呼び起こされます。 オーディオのコミュニティ概念を活用したセンターステージは、TR 電球のペンダント ライトの配列で照らされたコーヒー カウンターです。。
「日本に足を踏み入れるには良い時期だ」
(画像クレジット: Ado Copenhagen)
Auto のブランドおよびデザイン ディレクターであり、Menu 創設者の孫でもあるヨアヒム コーンベック エンゲルハンセン氏は、ショールームの日当たりの良い隅にある、温かみのある木製の丸いテーブルの周りに座り、ダニエル シゲルド氏にコンセプトを説明しています。 「今が日本に足を踏み入れる良い時期だと感じています」と彼は壁紙*に語ります。 メニューから「オーディオ」に移動し、Brdr などの製品を追加します。 私たちは、このコレクションがピーターセンによって日本に持ち込まれる準備ができていると感じています。非常にデンマークらしいデザインの作品です。」
(画像クレジット: Ado Copenhagen)
新しい東京スペースは、Ado House のテイストでこれら両方の世界の橋渡しをします。Ado House は、ノーム アーキテクツが設計したコペンハーゲンのコミュニティ重視のハイブリッド本社で、コンセプト ストア、レストラン、10 のナイト ルームを備えています。
さらに彼は、「ここではコペンハーゲンと同じ規模で行うことはできないことは分かっていましたが、この空間が全体のコンセプトのほんの一部であるように感じてもらいたかったのです。」 ここには以前はオープンスペースがたくさんありましたが、さまざまな風景を見せるためにこの壁を作成しました。そのため、オーディオの前に来ているように感じられます。 私たちは単に製品を販売するだけではなく、さまざまな体験を通じて世界を創造したいのです。」
(画像クレジット: Ado Copenhagen)
彼の隣には、Norm Architects のデザイナー兼パートナーであり、15 年近く緊密な協力関係にあるフレデリック・ヴェルナーが座っており、ブランド拡大の有機的な基盤として日本とデンマークの美的つながりの深さを強調しています。 「ここで最も興味深いと思うのは、素材への深い敬意です」とヴェルナー氏は言う。彼のノーム・アーキテクツは建築家の芦沢啓治氏と度々コラボレーションしており、カリモクの事例からトランク(ホテル)代々木のプロジェクトまで、しばしば建築家の芦沢啓治氏と協力している。
「デザインには誠実さがあり、ギミックや偽物は何もありません。 デンマークと日本の間には細部までこだわりがあり、共通のデザイン言語があります。 プロジェクトの結果や品質に基づいて、私たちも同じ期待を持つことができます。 どういうわけか、これら 2 つの文化はシームレスに融合する必要があります。 デンマークの古典作品の世界有数のコレクターも日本から来ています。
(画像クレジット: Ado Copenhagen)
新しいスペースについて、彼は次のように付け加えた。「私たちは何年もの間、家具のショールームを置き、プラットフォーム上に作品を置き、ほとんどデッドスペースのような状態でした。 空間に入ったときにすべての感覚を作り出すことは非常に重要です。
Ado にとって、コミュニティとコラボレーションという考え方が鍵となります。 これまで同地に拠点を置いていたルイス・ポールセンの日本の事業拠点(デザイン・ホールディングス傘下の姉妹ブランド)でも、Adoはニューヨークと同様に「現地アンバサダー」とパートナーシップを結ぶことになる。 デザイナーのコリン・キング氏と。
「私たちには社内にクリエイティブチームがいないので、コラボレーションに頼っています」とコーンベック・エンゲル・ハンセンは言う。彼女は翌日、初の日本旅行の一環としてヴェルナーとともに京都の職人を訪問する予定だった。 「集団的な精神がある。 この東京ショールームは Ado の小さな一部かもしれませんが、美的には同じスタイルと雰囲気を持っています。
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