南アジアのダンサーが正義のために戦う – その他

ゲッティイメージズ

アカデミー賞授賞式から約 1 週間が経った今でも、機会を逃したことによる傷とフラストレーションが、二度と起こらないように努める南アジア系アメリカ人のダンサーの心に重くのしかかっています。

南アジアのダンス コミュニティの多くは、日曜日のアカデミー賞での「納豆夏」のパフォーマンスで、南アジアの表現が驚くほど不足していることにがっかりしました。 歌手の Rahul Sipligong と Kala Bhairava は、Tollywood の大ヒット曲「RRR」のヒット曲を演奏するために待機していましたが、この曲はその夜、Best Original Song を獲得してインドの歴史を作りました。 .

アカデミーはこれについてどのように間違っているのでしょうか? 特に 14 年前、2009 年のアカデミー賞で 4 分間の大規模な祝賀会の一環として AR Rahman の「Slumdog Millionaire」の曲「Jai Ho」を上演し、成功を収めました。

“[The 2009 Oscars] 彼女にはインド人の歌手がいて、それは多民族のダンサーとミュージシャンのグループだったと、メディアにおける人種とジェンダーの表現の歴史を専門とするバージニア大学のメディア研究の助教授であるシルパ・デヴィは説明します。 「彼らは、音楽がこの普遍的な力を持っていることを本当に示していました。それが、当時人々が問題を抱えていなかった理由です。」

日曜日の夜はインドにとって歴史的なターニングポイントとなり、カルティキ・ゴンザルベスとジュニート・モンガの「象のささやき」で短編ドキュメンタリー賞も受賞しましたが、ハリウッド最大の舞台に南アジアのアーティストがまったくいないことは、アチンタのようなダンサーにとって「最後の藁」でした。 S.マクダニエル。

「私たちが得たものにただ満足してください」と言う人もいますが、それはその一部です [the problem] ロサンゼルスに本拠を置く Blue13 Dance Company の創設者兼アーティスティック ディレクターである McDaniel 氏は、次のように述べています。 多様. 「Just Be Happy」ヒンディー語の歌がノミネート [and won]. パフォーマンスで示された圧倒的な人種差別に憤慨しないでください。」

マクダニエルのエージェントは、オスカーの 2 週間前に共同パフォーマンス コンサルタントとして働くことをマクダニエルに紹介しましたが、彼女の代理人は、AMPAS の最終選考に残った振付師のタビサとナポレオン デュオモ (NappyTabs として知られるロサンゼルスを拠点とするデュオ) がすでにチームを雇っていると伝えられました。 (多様 「RRR」の振付師であるプレム・ラクシスがオスカーのパフォーマンスについて助言していたことを理解してください。ただし、NappyTabs が主要な振付師でした。

“[Equity is] 「私が関心を持っていることの大部分は、この分野の多くの同僚のモチベーションになっています」と McDaniel 氏は言います。 これが最後のストローです。」

マクダニエルは、ダンス コミュニティの南アジア人向けに土曜ズームを主催して、オスカー イベントをオフロードし、この夏の南アジア サミットに向けて計画を立てています。

「本当に火がつきました」と McDaniel は言います。 「多くの人がこの Zoom プログラムに参加しているので、私たちは本当の変化を起こすことができます。私たちが沈黙してから長い時間が経ちました。」

西洋とインドのパーカッシブとパーカッシブなダンス形式を専門とする、ニューヨークを拠点とするダンサー兼教師である Vikas Arun のナレーション。 多様 今週、危機の瞬間に南アジアのアーティストを代表して集まることができる機能横断的な擁護グループを構築することについての議論もありました.

他のマイノリティに直面したとき [incidents like this]「彼らには、彼らが参加できる組織があります」とアーロンは言います。 「私たちのコミュニティは、私たちの数が非常に少ないため、アドボカシーを組織することが苦手です。私たちは個別に戦いを繰り広げており、中心的な組織はありません。それはまた、私たちのレベルにない新しい南アジアのアーティストを苛立たせています。」 [and don’t have the connections]. “

2013年に出版された『Indian Accents: The Brown Voice and Ethnic Performance in American Television and Film』の著者である Davey は、会話の「次のステップ」は、南アジアのエンターテイナーの支持をさらに調査することであることに同意します。

「それは、監督、脚本家、俳優だけでなく、より幅広いパフォーマーの代表と擁護について考えることです」と Davey は言います。 「ダンサーはこの会話から取り残されていると思います。ですから、キャスティングエージェンシーやタレントエージェンシーを見ると、 [we need to ask] エスタブリッシュメントを擁護するエージェントはどこにいますか? “

別のプロのダンサー兼振付家であるラミタ・ラヴィのような才能によると、彼女のエージェントによってオスカーに出演することになった.

「同じテーマに沿った個人的な経験をいくつか挙げることができます」と彼女は言います。 多様 メールで。 「しかし、私たちが団結することの素晴らしさは、お互いを支え合い、包括的な集団の声を構築することで変化を生み出すことができるため、これが将来起こり続けることはありません.

興味深いことに、授賞から 5 日が経過した現在でも、そもそも制作がどのように行われたかについてはまだ混乱が見られます。 当初、「RRR」NTR Jr. そしてラム・チャランは自分たちでダンスを演じましたが、オスカーのプロデューサーであるラージ・カプールはAMPASブログで、時間の制約でそうするのが苦手だったため、俳優は辞退したと詳述しました. そのため、彼らのキャラクターは、カナダ系レバノン人のダンサーであるビリー・ムスタファとアメリカ人のダンサーであるジェイソン・グローバーによってステージ上で表現されました。

ある情報筋によると 多様 その後、AMPAS はパフォーマンスをサポートするためにインドからダンサーを飛ばすつもりでしたが、彼らの就労ビザが失効したため、NappyTabs は独自のダンサーを雇うようになりました。 (この主張は、何人かのダンサーによって異議を唱えられています。)

制作に近い情報筋によると、AMPAS はインド出身のネイティブ チームがすべての創造的な決定に関与するように努めました。このチームには、映画の PR チーム、SS Rajamouli の息子である Karthikeya Rajamouli、「RRR」のプロデューサー、作曲家の MM Keeravaani が含まれていました。結果として生じるパフォーマンスに対する怒りがスポットライトを当て、先住民とディアスポラの表象の意味の違いについても説明します。

「米国に住む多くの南アジア系アメリカ人にとって、私たちはアメリカで生まれ育ち、ここに非常に大きな帰属意識を持っています」と Ravi は説明します。 「他の世代、特に移民やインドに住む人々にとっては、少し異なります。彼らは交渉のテーブルに招待されることを熱望しているかもしれませんが、外国人はテーブルの構築に参加したいと考えています。このように、私はアイデアがディアスポラ全体で表現の仕方は大きく異なります。」

「インドの映画産業は世界最大であり、その背景と環境から来ると、ディアスポラやハリウッドで起こっている不正は見られません. [the ‘RRR’ team] 彼はオスカーを獲得することに興奮していました – 当然のことです。」

Davey 氏は、外国人居住者にとって代理は非常に重要であると述べています。

「私たちはアメリカの主要産業で不平等を目にしており、南アジア人は世界の反対側に住む外国人であり、彼らはハリウッドやアメリカの文化や歴史の一部ではないという考えを強めています。南アジア人はハリウッドに住んでいて、何年もの間、あまりにも小さい役割を強いられたり、隠れることを余儀なくされたりしていました. [altogether]. だから、それを最小限に抑えようとすることは、多くのステップが見られた時代に – それは問題です.」